第9章浮生若梦（1 / 1）

“我叫渡边，这就是我的一生，我今年25岁，三个月后我会死去！”
他做梦了，梦到自己与情人殉情，他们喝下带有氰化钠的红酒，在冰天雪地里，紧紧拥抱在一起，白鹤在他们周围翩翩起舞。
她永远属于我！
梦到与气质女人殉情，这种感觉很爽，就像春梦一样，藤原哲承认自己的下流，他想，只要不存在爱…，爱情的爱，这种事物不存在，只剩下情……！人与人之间交往会很轻松。
藤原哲起床时，浑身散发着荷尔蒙，这是人类最原始的诱惑，一种男人吸引女人的诱惑，他的身体很有本钱，就像得胜的将军。
昨晚，他们在豪宅睡的，女人睡卧室，男人打地铺，夏天不怕着凉。
洗过脸后，黑木瞳拿着擦脸的护肤品在他脸上涂涂抹抹，“保持皮肤，这样可以永葆年轻，你的皮肤这么好，为何不保养呢？”
她的唠叨让他心烦，藤原哲坐在椅子上，左手夹着烟，右手在纸上写着。
《浮生若梦》
男人：渡边，25岁，青年导演。
女人：冬鹤，41岁，作家。
在一次偶然聚会上他们邂逅，并迅速坠入爱河无法自拔。
藤原哲想到第一个画面，渡边趴在床上，俯拍镜头，颜色灰白单调，房间内空空荡荡，场景空间的外化，他内心对生活失去兴趣。
新婚妻子很美，做事一板一眼，渡边不喜欢，妻子就像一个机器，所有事都计划好一样，就连上床都计划着日子，这让渡边有些厌烦妻子。
…
双线叙事。
冬鹤是医学教授之妻，两人有一个上高中的女儿，冬子端庄的书法，高雅的气质和美貌，丈夫一直忙着事业，她突然接到一个电话，是位女人打来的，她知道，这是丈夫的情人，医院中的护士。
剪辑。
苏联80年代阅兵场景。
剪辑。
画面切换。
渡边与冬鹤在床上，他们做着，他们拥有彼此的身体，他们的心在一起，他们有年龄的差距，但是！他们有共同的语言。
他们谈论尼采、荣格、敦煌壁画、禅经，剖腹的三岛由纪夫，自尽的川端康成，早逝的沟口健二，服安眠药自杀芥川龙之介，还有自杀未遂的黑泽明。
他们彼此的身体契合，心灵也契合。
可是这种婚外恋却为各自的家庭和亲人所不容，这种经历使他们觉得人世间没有永恒的爱情，唯一的办法就是和对方一起结束生命，于是他们在爱的极致时双双服毒殉情。
这是多美妙的结局。
藤原哲很喜欢，他有些迷恋墨的味道，拿到鼻子上嗅了嗅，他嘴角露出笑容，他心里感慨着：“太宰治，马尔克斯也不如我。”
“能与我与之相媲美的，也只有汤显祖，他的文字很美，这种美到不想触摸之感，或许就是极致！”
“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。”
这是多美的文字，如此这般，《浮生若梦》来到我身边……
……
役所广司82年就结婚了，他妻子河津左卫子是舞台剧演员，已经怀孕7个月，他通过公务员考试，在千代田区土木工事课工作，偶然看仲代达矢戏剧，就喜欢上戏剧。
他的表演有一种舞台感，藤原哲纠正他：“表演要舞台还是不要舞台，这根据电影表达决定，布列松的电影生活化，伯格曼早期作品舞台感很强，后来就好很多。”
“你应该看一下布列松的作品，从模仿开始。”
“哈依！”
被小自己很多的人教训，役所广司心里有些不爽，他并没有反抗，在片场导演说了算，他要服从。
役所广司改变一些，电影拍的也顺畅起来，在中午阳光强烈时，拍摄室内最重要的戏份。
屋内放着音乐，繁星向后退，梅花也跟着向后退，两个人的影子融合在一起。
这时，梅花转过身，她抬起脚，向繁星亲去，两个人接触到一起。
黑木瞳的嘴不大不小，她的唇很薄，也很浅，两个人亲在一起，她很主动，藤原哲紧紧靠着墙壁。
站在摄影机旁边的大地真央看不下去，她的表情很难看，不知是吃藤原哲的醋，还是吃黑木瞳的醋，就是让她心里难受。
她跑到室外的水池边，用力搓洗自己的手，她的表情很痛苦。
当是枝裕和喊咔时，两个人恋恋不舍放开，此时黑木瞳嘴中都是对方的味道，香烟的味道，还有微微的甜，她故意捂住脸，做害羞状。
众人都知道她这是为何，要是不害羞，就是喜欢上对方，女人要有一些矜持。
本田大爷的老伴骂他：“人家亲嘴你也看，老不羞！”
“这是拍戏，藤原桑和黑木瞳很般配，郎才女貌，你懂不懂。”
中午吃过饭，藤原哲问筱田升：“胶片冲印要多久？”
“快一天，慢一个星期，富士就能冲印和剪辑，他们有后期制作工作室。”
“我记得有一种上午拍摄，中午拿着胶片剪辑的？”
“有这种机器，很多导演在用，这种是小型放映机，导演看过后，把胶片剪辑下来再连接上，这样有不足的地方可以补拍。”
“藤原桑，咱们的经费，就不要想这些了，设备很贵。”
他看过李翰祥的自传，有一段很有意思，他在邵氏拍电影，上午拍摄的胶片，中午回家吃饭时，媳妇在厨房炒菜，他在剪辑室闻着菜香就把上午拍摄的影片剪辑出来。
李翰祥把影片剪辑形容成炒菜，别人剪辑他的影片，这就成了别人影片，他推崇自己拍摄自己剪辑。
中午吃过饭，他把《浮生若梦》草稿拿给是枝裕和看。
是枝裕和拿着草稿，还有一些画的乱七八糟东西，只一眼就被吸引住，集体意识在
人中普遍存在，《浮生若梦》就像《感官世界》，强调个体。
《浮生若梦》要比《感官世界》更吸引人，男人比女人年龄大的爱人，世俗所能接受。
可是，女人比男人大十几岁，而且男人家里还有年轻貌美的妻子，这种爱情观，很少出现。
《浮生若梦》的第一句话，就像《百年孤独》第一句话，要比《百年孤独》更加大胆。
是枝裕和知道，这或许就是藤原哲的性格，在《空房间》中就有体现。
“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺-布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”
这就是《百年孤独》，一句话三种时空概念。
同样，《浮生若梦》告诉观众，主角死了，这出现在开头，而且给出时间，三个月，与他一起死的，就是同他殉情的爱人。
“这个剧本很好！”
“写的真他妈的好！”
“可惜不是自己写的。”
是枝裕和清楚，藤原哲和他的性格不一样，藤原哲的性格有些极端，又有一些理想主义。
因为性格原因，他能写出《浮生若梦》，自己写不出来，此时是枝裕和写爱情，无论如何不会想到与大自己十几岁的女人谈这些。
也不会因为爱情而殉情，放着家里有年轻貌美的妻子不要，选择大十几岁的女人，这事也就藤原哲这种人能干出来。
“画面很好，而且一开始把渡边和冬鹤框住，最后又放开，这也是一种自由。”
藤原哲说：“出现家庭时，两个都会有框架，被框住，这也是囚禁的一种表达，不是身体，而是心灵。”
“当两人在酒店，在野外，民宿中，这些框架不会出现。”
“冬鹤的衣服由黑到白，再由白到红，这也是颜色代表心理的一种外化。”
“下一部拍吗？”是枝裕和问：“花费要不少。”
藤原哲摇头：“下一部讲述轮回，《浮生若梦》将会是我第三部影片。”
春，夏，秋，冬，一个轮回。
…
夜晚拍戏时，藤原哲告诉筱田升：“要以梅花视角拍摄，现在是她看到的。”
“当繁星从警局出来，繁星的视角在审视着出现的场景与人物。”
“明白。”
这是一种匪夷所思的浪漫，梅花眼中繁星是出现的，她能够触碰到，丈夫拿着高尔夫球杆，他看不到繁星。
“我爱你！”
这句话是梅花对繁星说的，画面中繁星并没有出现，丈夫以为梅花对他说的，他抱着梅花。
场景中的两个门，就像一个牢笼，这也是婚姻的本质。
当梅花的手伸出去时，突破了门的边际，繁星的手入画，两个人手牵在一起，慢慢的…越来越近。
丈夫抱着梅花，繁星和梅花亲在一起。
道具师吐槽着：“这绿的太彻底！”
是枝裕和感慨：“这会是曰本影史名场面。”也就藤原哲能想出来。
“咔！”
“过了。”
一遍就过。
役所广司心里很不爽，他可不像当牛头人，自己抱着妻子，而妻子和别的男人亲热，这太魔幻！
“导演，以后这样的戏你别找我。”
“没事，以后你再绿回来。”
“嘎嘎！”本田池忍不住笑出来。
豪宅的戏份两天拍完，他们都有些累，明早要赶到下一个场景。