第一千一百九十七章定窑金彩均为国宝(1 / 1)

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贴花和手绘同时出现的瓷器,表现在上下装饰图纹用贴花,主要部位用手画。

不过这种手绘,都是把画面,用复写纸拓在坯或瓷上,人工再上色。

这种工艺,鱼缸用的比较多。

凡瓷器上用了贴花,不论多少,此瓷器就不可能太贵。

从瓷体上分析,贴花瓷其瓷体不管是否高白泥,多数都比较粗糙。

高级日用瓷除外,好瓷体不会用贴花。

如果是州潮瓷,目前所看到的都是贴花的。

还有,景镇瓷用州潮贴花纸现象也很普遍。

用贴花瓷比较多的地方,如餐具、花盆、各类鱼缸、各类大花瓶、小花瓶。

用刻有装饰纹印,印上装饰图案,属人工绘制,有别于贴花。

这一切工艺、特征,都决定了贴花瓷器是否有收藏价值。

其实还是要看它的历史特征和数量大小,不能一概而论。

当然,如果是搞收藏,还是要尽量避开贴花瓷器。

以上这四种装饰手法,都是针对尚未干透的瓷胎,直接进行雕刻装饰,所以也被称为胎装饰手法。

它他们的出现,和当时社会审美取向,有着密切而又不可分割的联系。

也对提高器物的外观质量、增进鉴赏情趣、丰富艺术表现起着积极有效的作用。

这些工艺,在真正行内人来说,属于基本功。

如果踏踏实实沉下心来学习、工作,就算刚开始基本功不行,时间长了,怎么也会长进一些。

最近陈文哲的长进速度可是很快,就算是研究一下雕刻工艺,也可以让他轻易掌握大量定窑制瓷手段。

可以说,只要雕刻手艺过关,制作一些定窑瓷器,就绝对不是问题。

当然,一些特殊工艺,还是需要重温一下的。

比如金彩,这个在清代成就辉煌的工艺,其实在宋代就开始被利用,而定窑的金彩尤为出名。

金彩在文献中有明文记载,据宋人周密《志雅堂杂抄》载:“金花定碗用大蒜汁调金描画,然后再入窑烧,永不复脱。”

永不复脱是不可能的,年代久远,流传到现在的一些定窑金彩工艺的瓷器,都出现了破败景象。

比如故宫博物院藏有白釉描金彩云龙盘三件,其上金彩就已伤脱,仅能依稀辨其云龙痕迹。

此外,霓虹根箱美术馆和文华馆,分别藏有黑釉描金花卉纹碗各一件。

只不过,元以前瓷器上,凡是有金彩的,都或多或少的有点脱落。

就算现在没有脱落,也切记不可用鸡毛掸子清扫,否则金彩一扫即脱落,切记,切记。

之前陈文哲学习过清代金彩工艺,所以现在只是稍微熟悉一下宋代的工艺,知道宋代相比清代落后了那些,就可以了。

仿制古代瓷器,最忌讳想当然的使用现代工艺。

比如金彩,同一种工艺,因为年代不同,工艺也就不同。

历代官窑瓷器中的“金彩”,肯定是不同的。

金彩,是指一种采用黄金色釉上彩,作为装饰的制瓷手法。

黄金这种贵金属,自古就在人们心目中具有极其高贵的地位,自然也少不了用它来装饰瓷器。

陶瓷上的金彩装饰工艺,主要分三个发展阶段。

第一、金箔装饰阶段。

第二、本金装饰阶段。

第三、洋金装饰阶段。

一般情况下,我们根据器物上的金彩特征,就可以大致判定出其制作年代范围。

像是清描金的瓷器,我们现在已经十分熟悉。

而到了唐宋元明时期,就不太了解,其实那個时期,一般都是采用金箔装饰。

唐代已有金彩彩绘陶俑,但数量极少。

宋代以后,用金彩作装饰的瓷器,数量才逐渐多了起来。

特别是传世品中,还有黑釉、酱釉金彩定器。

但宋代金彩瓷器,总体来说仍数少数。

究其原因,很可能这时的金彩加工工艺,还不属于陶瓷加工工艺的范畴。

应当是由当时的金铺负责加工,属于另外一个行当。

因为我们在古窑址中,很少发现金彩瓷片,倒是在古墓葬、古窖藏、古文化遗存中时有发现。

采用金箔装饰瓷器,主要有两种方法。

一种是贴金,一种是戗金。

明代的《天工开物》中,记叙过金箔的制作过程。

凡色至于金,为人间华美贵重,故人工成箔而后施之。

凡金箔,每金七厘造方寸金一千片,粘铺物面,可盖纵横三尺。

凡造金箔,既成薄片后,包入乌金纸内,竭力挥推〔椎〕打成。

贴金是用毛笔,直接蘸胶液,在瓷器表面书写或描绘图案。

待胶液半干时,将金箔粘贴上并压实。

胶液干透后,再用硬毛刷将图案之外的金箔刷掉,只留下涂胶处的金彩图案。

戗金是使用坚硬的工具,在釉面进行錾刻,然后再在錾刻的沟槽内填胶、贴金,待胶液干透再将沟槽外的金箔去除。

无论是前者还是后者,古人都离不开用胶液粘贴金箔。

至于他们到底用的是什么胶液,众说纷纭,有说用大蒜汁的,亦有说用生漆的,至今还只是一个未解之谜。

贴金箔用的胶,都是有机物质,几百年后的今天已经大部分解。

加之涂层很薄,留者甚少,非高科技手段无法破解。

这时的金彩牢固度较差,保存至今者多数已剥落殆尽,只剩痕迹。

由此可见,因为金箔装饰工艺成本高,实用性差。

所以当年采用者就寥寥无几,保存下来的更是少之又少,但是,只要能保存到现在的,均为国宝。

虽然古代的金彩工艺,有着这样那样的缺陷,但是,要仿制古瓷,还不能不了解一下。

从严格意义上讲,那时的金彩加工工艺,还不属于陶瓷工艺中的彩烧工艺。

那种工艺倒是与金漆镶嵌类似,从属于陶瓷制作以外的后期深加工。

虽然缺陷不少,但是使用黄金装饰器物,是最为华美,好像也是最为高贵的。

黄金,不管古今,都在人们的心目中,有着很重要的地位。

既然是这样,古人自然不会放弃。

所以,到了清代,就开始采用本金装饰。

这是清代康熙时期,御厂开始运用一种新兴金彩工艺。

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“沈兄!”

“嗯!”

沈长青走在路上,有遇到相熟的人,彼此都会打个招呼,或是点头。

但不管是谁。

每个人脸上都没有多余的表情,仿佛对什么都很是淡漠。

对此。

沈长青已是习以为常。

因为这里是镇魔司,乃是维护大秦稳定的一个机构,主要的职责就是斩杀妖魔诡怪,当然也有一些别的副业。

可以说。

镇魔司中,每一个人手上都沾染了许多的鲜血。

当一个人见惯了生死,那么对很多事情,都会变得淡漠。

刚开始来到这个世界的时候,沈长青有些不适应,可久而久之也就习惯了。

镇魔司很大。

能够留在镇魔司的人,都是实力强横的高手,或者是有成为高手潜质的人。

沈长青属于后者。

其中镇魔司一共分为两个职业,一为镇守使,一为除魔使。

任何一人进入镇魔司,都是从最低层次的除魔使开始,

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然后一步步晋升,最终有望成为镇守使。

沈长青的前身,就是镇魔司中的一个见习除魔使,也是除魔使中最低级的那种。

拥有前身的记忆。

他对于镇魔司的环境,也是非常的熟悉。

没有用太长时间,沈长青就在一处阁楼面前停下。

跟镇魔司其他充满肃杀的地方不同,此处阁楼好像是鹤立鸡群一般,在满是血腥的镇魔司中,呈现出不一样的宁静。

此时阁楼大门敞开,偶尔有人进出。

沈长青仅仅是迟疑了一下,就跨步走了进去。

进入阁楼。

环境便是徒然一变。

一阵墨香夹杂着微弱的血腥味道扑面而来,让他眉头本能的一皱,但又很快舒展。

镇魔司每个人身上那种血腥的味道,几乎是没有办法清洗干净。

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